3月20日，第二届“沙孟海杯”全国书法篆刻作品展经过近半年的筹备在宁波博物馆开幕。我校艺术研究所2015级书法篆刻专业研究生班学生罗宁、刘亚晴、郭砚评、许耕硕的作品在活动中展出，并收录在《第二届“沙孟海杯”全国书法篆刻作品集》中。此次展览，上海仅有六人入展，我校书法系占有四席。此前，该班同学在全国新人新作展、“言子杯”全国学生书法展、上海妇女书展和上海青年书展等展赛中摘金夺银，成绩斐然。
艺术研究所书法专业四位学生作品入选“沙孟海杯”全国书法篆刻展
“沙孟海杯”全国书法篆刻展是为缅怀当代书坛泰斗沙孟海而举办的，由西泠印社主办。自2016年9月底征稿以来，得到了全国书法篆刻爱好者的强烈关注和踊跃参与。截止同年11月30日，共收到投稿作品6494件，其中篆刻作品414件。组委会邀请全国高水平的专家组成评审委员会，经过严格评审，选出200件入展作品，包括30件入围获奖候选作品。
我校入选学生及其作品：
刘亚晴
刘亚晴书《沙孟海先生题<范尧卿诗卷>跋》
刘亚晴创作随想：
读研以来，越发感觉篆书基础的重要。篆书不仅锻练控笔能力，而且有利于篆刻的学习。此参展作品内容取自沙孟海先生题《范尧卿诗卷》跋。我学习篆书，是从通临《峄山碑》开始的。《峄山碑》其字端庄工稳，线条挺拔圆润，骨气洞达，整体给人以圆浑正大气象。后又习李阳冰《三坟记》，其字较《峄山碑》重心较低，盘曲妩媚。两者结合，使篆书字形更显灵动。
罗 宁
罗宁书《近泉居录沙翁题书四则》
册页作品全貌
罗宁创作感想：
沙孟海先生是当代最有影响力的书家之一，在书法、书论上成就极高。为了配合本次展览主题，作品选录沙先生书法题跋四则。创作时我反复研读沙先生的题跋内容，收益颇多。作品选用册页尺牍形式，尺牍是中国书法重要的载体，我尝试在这种同样大小尺幅中运用留白、穿插等方法来增加作品的丰富性。作品的书写以二王笔法为主，又适当掺入了颜体书风。使王字的清逸典雅、颜体的古朴端庄在作品中得到表达。
许耕硕
（篆许耕硕刻）
许耕硕《篆刻印屏》
许耕硕篆刻《楼兰》
许耕硕创作随想：
我的《石申堂印痕》篆刻主要取法战国时期三晋朱文小玺，风格趋于规整，但也偶尔加入岁月锈化土沁的感觉。
其中“极乐净土”一印，通过对线条之间焊接点的强化，将文字的空间、点画、线条进行适当的分解、重组，产生多变的文字想象空间，线条转折方中寓圆，加上边框线条的粗细变化，力求章法上多变统一。其中“雪泥鸿爪”、“无挂碍故”二印，印中点、线、面位置安排力求对印面虚实、聚散、疏密关系的把握，另外，对边框作残破处理，通过钤盖，产生斑驳增加其古拙意味。
印屏制作力求题签、印章、边款和谐统一，由于纸张篇幅较大，故选录黄宾虹先生《藏玺例言·三代古玺》一文，书写风格吸取楼兰残纸，在用纸用墨中力追清雅、古趣。
郭砚评
郭砚评书《东坡词选》
郭砚评创作随想：
早年学书以篆书起步，“穷篆籀，工省而易成”。此次展览作品取法吴让之篆书风格。用笔力求浑融清健，方圆互参，结体修长而显飘逸。为了使较为单纯的线条得以丰富灵活，更具艺术情趣，作品结合吴让之《宋武帝与臧焘敕》和《吴均帖》二帖，行笔意气为篆势的轻盈起落平添画意。作品拟古人四条屏的方式，力求整体古雅大气。